Conheça a novidade da Newtek: A Tricaster 8000

A produção de vídeo ao vivo evoluiu drasticamente a uma nova geração de programação. Programas, uma vez entregues a um único canal para uma única visualização, são agora destinados a múltiplas telas, on-demand, online e plataformas de mídias sociais. Com essa mudança radical, os produtores entenderam que se deve envolver os espectadores –  independente de quando e onde, com o conteúdo complementar atraente que eles exigem.

A TriCaster 8000 é uma produção completa ao vivo e solução de mídia de publicação, construída para manter o ritmo com as rápidas e constantes mudanças de produção de vídeo e para liberar o potencial da sua estratégia de mídia com versatilidade sem precedentes.

Ela começa com um switcher de 24 canais, amplificada por 8 linhas M/E. Estende-se ao apoio de um roteador externo para suportar largas escalas, a produção multicâmera em resolução nativa de alta resolução HD, 8 canais de gravação em ISO de até 1080p e saída ao vivo para até 14 destinos diferentes de visualização. Ela aumenta sua estratégia de conteúdo com o compartilhamento de mídias sociais integradas para publicar em seu conjunto de redes sociais, mantendo a sua marca consistente e seu público envolvido. E, com o melhor e mais poderoso sistema de efeitos integrados do mundo, ela cria uma alucinante obra-prima visual.

A TriCaster 8000 permite que você desbrave o seu próprio caminho através de produções de qualquer escala.

Características Gerais:

- Escala ilimitada —para cima ou para baixo— em amplitude de produção, tamanho da equipe e periféricos;

- Inspiradores efeitos visuais em 3D, sets virtuais, gráficos e transições para adaptar qualquer marca;

- Publicação multiplataforma de mídia social ao vivo para manter fãs e seguidores sempre envolvidos;

- Macros graváveis ​​para automação de operações sofisticadas sem esforço;

- Elementos customizáveis e interativos com efeitos-sequência desencadeados pelo talento;

- Streaming ao vivo com o simples toque de um botão;

- Broadcasts, fluxos de projeto, publicações e registros —tudo ao mesmo tempo;

Cumbica barra ‘bagagem extra’ dos turistas

Apreensão de produtos em excesso ou não declarados cresce 200% em três anos

O número de turistas brasileiros que tiveram a bagagem retida no aeroporto de Cumbica por tentar driblar a Receita Federal e não pagar impostos por produtos comprados e trazidos do exterior aumentou 200% nos últimos três anos.

Segundo a Receita, a quem cabe a fiscalização da alfândega, 1.897 passageiros foram retidos em janeiro de 2012, contra 633 no mesmo período de 2009 no maior aeroporto do país, que fica em Guarulhos, na Grande São Paulo. O mês de janeiro é um dos picos da alta temporada.

A apreensão de roupas foi a que mais cresceu: são duas toneladas barradas por mês – reflexo do boom de brasileiros que viajam para fora. Em especial nos EUA, para trazer de camisas de marca a enxovais para bebê, por conta da valorização do real.

A alta de 200% nos flagrantes supera em muito a de passageiros que desembarcaram em voos internacionais em Cumbica no período, 26%.

Esses passageiros se enquadram em duas circunstâncias: ultrapassaram o limite de US$ 500 e tiveram que pagar imposto correspondente e multa sobre o que excederam ou excederam o limite de quantidade estipulado pela Receita e tiveram a mercadoria apreendida.

Se uma gestante traz 25 peças de enxoval de bebê de Miami que custem acima de US$ 20 cada uma, por exemplo, cinco peças serão apreendidas. Isso porque o limite nessa faixa de valor é de 20 peças.

Boom

“Pouca gente sabe que há limite para roupa e, ao ser selecionado para inspeção, há quem se surpreenda”, diz André Luiz Gonçalves Martins, chefe do setor de bagagem da Receita em Cumbica.

Segundo ele, três fatores explicam a maior fiscalização no aeroporto internacional: 1) há mais gente viajando; 2) a bagagem que esses passageiros trazem do exterior têm aumentado, graças ao maior poder de compra do brasileiro. e 3) o aumento da fiscalização da Receita; o efetivo em Cumbica cresceu 30% em janeiro deste ano em relação ao mesmo período em 2011.

Declarações

Entre 2009 e 2012, sempre na comparação de janeiro com janeiro, as fiscalizações de passageiros aumentaram 75% e a quantidade de bagagens submetidas a raio-X subiu 110%, ainda segundo dados da Receita Federal.

Nos últimos três anos também disparou o número de passageiros que pagaram impostos porque decidiram declarar bagagem: 454%. Eram 181 em janeiro de 2009; em janeiro de 2012 foram 1.003.

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Matrox Mojito: Atualização de Software

A Matrox Vídeo Products Group lançou uma atualização de software para toda a gama de dispositivos Matrox MXO2 I/O e a nova placa Matrox Mojito MAX Card, que adiciona suporte de monitoramento para a última atualização do Final Cut Pro X 10.0.3, com saída de áudio e vídeo para uma variedade de monitores externos e outros equipamentos que utilizam o SDI, HDMI, saídas de vídeo analógicas ou de produtos Matrox.

Os produtos Matrox oferecem entrada e saída de vídeo, e também permitem que os usuários distribuam arquivos H.264 para a Web, dispositivos móveis e Blu-ray, com até cinco vezes mais rapidez que o software utilizado isoladamente. Todo o processo ocorre sem perda de qualidade. Outras características importantes incluem dimensionamento de hardware de 10-bit, monitoramento de HD com baixo custo com o exclusivo recurso de calibração Matrox HDMI, e monitoramento de som surround 5,1 e 7,1 usando conexões profissionais.

“Os dispositivos Matrox MXO2 MAX I/O são os únicos no mercado em que os editores FCPX codificam H.264 rapidamente direto do Compressor 4″, disse Wayne Andrews, gerente de produto da Matrox. “Eles também são as únicas soluções que se conectam em qualquer lugar, Mac e PC, via Thunderbolt, PCIe,ou ExpressCard/ 34 -. com a mesma unidade versátil. E agora, nossos clientes podem facilmente visualizar seus projetos em monitores profissionais e com a confiança de que seu resultado final está de acordo com os padrões. ”

Preço e Disponibilidade

A linha completa de produtos Matrox I/O produto disponível em rede mundial, sendo ofertada por distribuidores autorizados a partir de 449 dólares (FOB). O lançamento do software público aberto beta 3.0.1 para Mac, com suporte para monitoramento de transmissão no Final Cut Pro X 10.0.3, já está disponível no fórum de usuários Matrox.

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Novo firmware 3.0 para AJA Ki Pro e Ki Pro Mini

Ki Pro e Ki Pro Mini já são considerados os sistemas mais populares para gravação de alta qualidade a 10-bit 4:2:2 em memórias flash e discos rígidos, permitindo explorar a máxima qualidade das câmaras digitais atuais.

A AJA acaba de anunciar a atualização do firmware destes gravadores para a versão 3.0 introduzindo maior rapidez de transferência de material através de FireWire 800, transferência por redes Ethernet LAN, possibilidade de inserir timecode e status das funções de transporte na saída de vídeo para monitores (Super Out), criação de playlists na reprodução interna, ligação a câmeras através de FireWire 400 (1394a), suportando assim camcorders HDV que não têm saída LTC em SDI, suporte de código de tempo em HDMI no Ki Pro Mini (excelente para as Sony NEX-FS100 e a linha NXCAM em geral), novas funções RS-422 no Ki Pro, suporte de comunicação LANC com controladores externos (e câmeras) e suporte de velocidade variável em modo 1080 linhas para as camcorders Canon, entre muitas outras novidades.

 Hoje em dia, todos concordamos que a era digital acarretou uma grande variedade de suportes e formatos de aquisição que torna fácil nos perdermos com a quantidades de opções, com a agravante que alguns investimentos tornam-se rapidamente obsoletos graças à velocidade com que a tecnologia evolui.

Ter que configurar câmeras diferentes com diferentes formatos de imagem, diferentes suportes de gravação com diferentes esquemas de compressão e formatos de arquivo, torna-se um processo de tal forma complexo que muitas produções chegam à pós-produção com sérios problemas que poderiam ser evitados. Além disso, todos os profissionais concordam que a excelente qualidade de imagem disponível nas atuais câmeras digitais não é devidamente traduzida pelos sistemas de gravação integrados em muitas camcorders, pensados para encontrar o melhor compromisso entre codecs e a capacidade dos cartões de memória existentes.

Foi pensando nisso que a AJA Video criou a linha de gravadores externos Ki Pro, permitindo usar sempre o mesmo sistema de aquisição, da mais alta qualidade possível, qualquer que seja a câmera utilizada, digital ou mesmo analógica, produzindo sempre o mesmo formato e resolução.

Os dois gravadores AJA Ki Pro e Ki Pro Mini, além de gravarem o sinal das camcorders em alta qualidade a 10 bit e com amostragem de cor 4:2:2, permitem também resolver todas as situações de conversão dos sinais à entrada e à saída -– para monitoração, por exemplo -– ao mesmo tempo fazendo uma ligação simplificada entre a captação e a edição/pós-produção. Gravar nestes sistemas da AJA significa ter a possibilidade de gravar em codecs de alta qualidade, Apple ProRes 422 ou Avid DNxHD, conforme o sistema com que vamos editar, numa solução vídeo e áudio profissional que foi desenhada para trabalhar em campo, com virtualmente qualquer tipo de interfaces e tipos de sinal. O gravador Ki Pro é uma unidade externa com características muito completas, que usa módulos de armazenamento removíveis que podem conter discos rígidos ou SSD lá dentro, tendo ainda dois slots para memórias SxS Pro.

É uma unidade que configura todas as funções que associamos a um VTR, permitindo controle remoto em rede Ethernet ou wireless e integrando circuitos hardware de conversão ascendente (SD-HD), descendente (HD-SD) e cruzada (entre formatos). Já a versão Ki Pro Mini foi concebida como alternativa portátil e docável em qualquer câmera, recorrendo à gravação em cartões de memória CompactFlash e oferecendo também uma solução de gravação de alta qualidade em quatro variedades de Apple ProRes 422 e, brevemente, também DNxHD.

Entre as vantagens destas soluções está a possibilidade de se fazer gravação direta na câmera e ao mesmo tempo nos gravadores AJA externos, ganhando assim maior segurança na produção, obtendo diretamente arquivos Apple ProRes 422 e DNxHD que podem ser usados para começar imediatamente a editar. Isso permite que, em produções com câmeras de cinema digital, se possa gravar em RAW nesses sistemas, permitindo que toda a equipe em campo possa monitorar e rever rapidamente as imagens que se produz, acelerando o processo de pós-produção e eliminando processos demorados de digitalização e classificação. Isto, além da vantagem muito apreciada que permite continuar a rentabilizar investimentos existentes em câmeras e camcorders profissionais que ficaram ultrapassadas pela evolução dos formatos de gravação, mas continuam a ser excelentes ferramentas de captação.

Mais funções dos gravadores Outra vantagem evidente destes AJA Ki Pro e Ki Pro Mini, é que são plataformas programáveis, totalmente baseadas em processamento hardware, ganhando novas funções com cada revisão de firmware que a marca vai lançando. A disponibilização do novo firmware v 3.0 por parte da AJA Video Systems vem provar isso mesmo. Trata-se de uma atualização gratuita para todos os clientes existentes, acrescentando uma série de funcionalidades que respondem a necessidades bem reais no mercado de cinema, televisão e qualquer tipo de produção.

Esta atualização de firmware v 3.0 é comum aos dois equipamentos Ki Pro e Ki Pro Mini, embora algumas das novas funções sejam exclusivas de cada modelo. Tal como explica o presidente da AJA Video Systems, Nick Rashby, “Esta é uma importante versão que vem expandir bastante um conjunto de funções do Ki Pro e do Ki Pro Mini. Acrescentamos funções de suporte de gravação com câmeras completamente novas, respondendo às principais solicitações dos usuários, acrescentamos funções novas, tal como a capacidade de transferir arquivos sobre Ethernet e FireWire, e acrescentamos uma saída super out com timecode inserido no vídeo”.

Entre as novas funções deste novo firmware temos assim a capacidade de transferência de dados via FireWire 800, sendo que o Ki Pro agora pode ser configurado para transferir dados com computadores Apple através desta interface, excelente para situações onde o equipamento não está acessível para remoção física do armazenamento. Além disso, o Ki Pro e o Ki Pro Mini passam a suportar transferência de dados diretamente através de uma rede Ethernet Standard. Outra funcionalidade, comum aos dois gravadores, é a saída de Super Out, referida por Nick Rashby.

O Ki Pro e o Ki Pro Mini podem agora sobrepor a informação de código de tempo e a informação de status do sinal vídeo (tal como um VTR) oferecendo assim um sinal composto ideal para monitoração sem alguém ter que olhar para o próprio equipamento. É também uma função conveniente para as situações em que o vídeo está sendo copiado do Ki Pro ou do Ki Pro Mini para outra fonte e se necessita acompanhar o Timecode original em toda a pós-produção. A opção de seleção do modo Super Out (window burn) para o sinal SDI também esta disponível nos dois gravadores.

Também é possível criarmos playlists diretamente a partir da interface web de acesso aos gravadores, permitindo criar uma ordem de reprodução dos clipes armazenados no Ki Pro e o Ki Pro Mini. A porta FireWire 400 (1394a) do Ki Pro passa também a suportar comandos de start/stop da câmera assim como valores de código de tempo, o que é bastante útil com câmeras HDV que não tenham saídas de código LTC em SDI. O conector HDMI do Ki Pro Mini, também, passa a ter suporte de código de tempo para trabalhar com as novas câmeras Sony NEX-FS100 e outras da linha NXCAM da Sony. O AJA Ki Pro já suportava cartões SxS Pro, comuns às camcorders XDCAM EX da Sony e ProHD da JVC, tendo dois slots que permitem gravação contínua. Com esta atualização, o Ki Pro passa a suportar também cartões de memória ExpressCard/34 -– que são iguais aos SxS só que não têm as mesmas especificações para uso profissional, podendo ser encontrados nas lojas de eletrônica de consumo. Outra melhoria importante no Ki Pro é o suporte de funcionalidades adicionais através de RS-422, tornando este máquina ainda mais próxima de um VTR (não-linear) em aplicações de pós-produção.

A AJA tem detectado que muitas empresas que tinham o Ki Pro e entretanto compraram os Ki Pro Mini mais compactos e leves, estão optando por usar os Ki Pro em estúdio, instalados diretamente em bastidores e por isso as funções de controle remoto ganham mais importância. Falando em controle remoto, a popularidade do protocolo LANC (Local Application Control Bus System da Sony, por vezes também referido como Control-L) é uma realidade no mercado que a AJA não quis ignorar e por isso, com esta atualização de firmware, o Ki Pro passou também a responder a comandos LANC, seja de comandos enviados por câmeras, seja de controladores LANC externos.

Acompanhando também o lançamento de novas camcorders, esta atualização permite que o Ki Pro e o Ki Pro Mini passem a suportar a gravação em Variable Frame Rate de imagens com 1080 linhas geradas pelas novas camcorders da Canon. Diretamente relacionada com as funções dos próprios dispositivos, esta atualização trouxe a possibilidade de gerar “presets” dos parâmetros de que temos numa máquina e de transferi-los e introduzi-los diretamente em outras máquinas, entre Ki Pros e Ki Pro Minis.

Excelente para situações em que temos vários gravadores registrando o mesmo evento, garantindo assim que todos irão funcionar exatamente com os mesmos parâmetros. Outra novidade da versão 3.0 é a função de gravação contínua mesmo em caso de perda do sinal vídeo. Agora, quando detectam ausência de sinal, o Ki Pro e o Ki Pro Mini geram um frame de referência de mudança de vídeo e retomam a gravação assim que um sinal vídeo válido é novamente detectado. Isto permite usar estes gravadores em situações especializadas onde a imagem é detectada por um sensor, registrando qualquer evento nos gravadores. Muito comum em documentários de natureza. As novas máquinas que estão saindo da fábrica da AJA Video já vêm com o firmware 3.0 e este pode ser descarregado gratuitamente no site da marca.

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SCL-P11X15 – Lente Zoom Grande Angular Sony

A Sony tem o prazer de anunciar mais uma opção para sua família de lentes desenhadas para a câmera Super 35mm PMW-F3, a SCL-P11X15 Sony PL Mount 1.5x Lente de Zoom Grande Angular. A SCL-P11X15 foi projetada especificamente para uso com a PMW-F3 através de seu adaptador fornecido Adaptador de Montagem PL, sendo também compatível com qualquer outra câmera de Montagem PL da Sony.

* NOTA: O firmware v1.30 para a PMW-F3 é necessário para compatibilidade funcional entre a PMW-F3 e a lente SCL-P11X15. As atualizações operacionais de firmware para a PMW-F3 são gratuitas, instaladas pelo próprio usuário, e está disponível em http://www.sony.com/xdcam-downloads. Clique na opção listada como: Camcorders and XDCAM EX Memory Camcorders and Decks For models: PMW-320, PMW-350, PMW-500, PMW-EX1R e PMW-F3.

Principais Características
A SCL-P11X15 é uma lente grande angular com 1.5x de zoom 11-16mm T3.0 com montagem PL para fácil integração com a Camcorder CineAlta compacta Super 35mm PMW-F3.
Características padrão para interface com lentes Cooke
A lente possui interface padrão Lentes Cooke 4 pinos dando aos usuários maior flexibilidade.
Leitura, armazenamento e uso dos dados sobre a objectiva pela PMW-F3
Os metadados da lente SCL-P11X15 podem ser vistos através de um monitor ligado a uma PMW-F3 ou armazenados em cartão SxS Pro. Iris, foco e dados de zoom podem ser utilizados em rigs de controle de movimento e processamento VFX. Isso também é útil para a continuidade em refilmagens.

Especificações
Interface para Lentes Sony: protocolo Cooke/i
Sistema de Montagem: Sony PL mount
Distância Focal: 11 – 16mm
Foco: Manual, 0.35m a ∞ (a partir do plano de imagem)
Zoom: Manual
Taxa de Zoom: 1.5x
Abertura Relativa Máxima: T3.0
Iris: Manual T3.0 a T22
Filtro de Diâmetro: 105mm
Tamanho: 121.5 (W) x 95.3 (D) x 121.5 (H) mm
Peso: 1.1 kg (2.43 lbs)

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Sony SRMASTER – um novo patamar

Desde a sua introdução em 2003, o formato HDCAM-SR VTR tornou-se um padrão da indústria para aquisição digital, entrega de conteúdo, masterização e arquivamento. Durante os anos, a Sony melhorou o formato reforçando sua linha de produtos, assim como o conjunto de recursos.

A fim de atender às demandas crescentes por armazenar cada vez mais dados de imagem a um menor custo, a empresa lançou a família SRMASTER, uma nova geração de produtos para armazenamento baseada em tecnologias de gravação em estado sólido e conectividade com redes de alta velocidade.

O formato SRMASTER inclui o perfil MPEG-4 SStP (Simples para Estúdio), assim como gravações em F65RAW. Esse perfil de compressão de imagem também é usado pela série de produtos HDCAM-SR VTR e usa um algoritmo intraframe/field de compressão sem perdas, para gravar arquivos a 10 ou 12-bit RGB ou 10-bit 4:2:2. Várias plataformas de edição não linear já aceitam a edição de arquivos nativos nestes formatos.

Os produtos desta família suportam interfaces 3G-SDI (SMPTE 424M) para tráfego em tempo real de imagem, áudio e dados, com largura de banda completa para RGB, 4:2:2/1080/60p e gravação em 3D estereoscópico, enquanto alguns desses produtos também suportam gravação/reprodução 4K (4096 x 2160) e QFHD (3840 x 2160) em tempo real.

Dependendo da velocidade do cartão SRMemory, múltiplas câmeras podem ser gravadas/reproduzidas simultaneamente a partir de um único cartão. Arquivos de gravação nativos também podem ser compartilhados no ambiente de pós-produção, graças à conectividade de rede do gravador SR-R1000 e às unidades de transferência de dados SRPC-5 e SR-PC4.

A Série SRMASTER adota ainda o cartão SRMemory como mídia de gravação, os únicos da indústria a garantir velocidade de leitura e gravação de até 5,5 Gbps, oferecendo uma capacidade de armazenamento de até 1TB, dentro de um dispositivo removível muito pequeno. Ao contrário de outros cartões de memória para utilização em TI, estes cartões garantem a transferência graças ao algoritmo de controle de memória da Sony.

CineAlta F65: Mais recursos para captação HD

No coração da nova câmera F65 está o sensor 8K, desenvolvido pela Sony, que oferece resoluções HD, 2K e o verdadeiro 4K. Este sensor tem um total de 20 megapixels e possibilita que a F65 ofereça maior fidelidade de imagem do que qualquer outra câmera, através de uma resolução extraordinária. São 14 stops de latitude total, sensibilidade ISO800 e reprodução ampla de cor para se ajustar ao workflow IIF-ACES. Com saída RAW linear de 16-bit, a F65 também tem a porta de entrada para um workflow de masterização 4K de ponta a ponta.

A Sony revelou durante o IBC 2011 a poderosa capacidade de alternar entre gravação RAW linear de 16-bit e os modos SStP MPEG-4. Com ela os usuários poderão configurar a câmera projeto a projeto, selecionando o modo RAW linear de 16 bits para a aquisição de alta qualidade final ou em alta velocidade, de até 120FPS, ou ainda o modo SStP MPEG-4 (HDCAM SR nativa), para gravação com excepcional qualidade HD.

O modo SStP MPEG-4 também oferece compatibilidade total para a visualização na pós-produção e off-line, usando os players de vídeo Sony para PC ou MAC, ou ainda, produtos que utilizam o SDK da empresa (Software Development Kit), como Final Cut Pro V7, Avid Media Composer, Avid Symphony, Vegas, Baselight e Da Vinci Resolve.

Workflow baseado em arquivo RAW
A fim de facilitar os workflows em 4K de ponta a ponta, a empresa também está adotando a estratégia de oferecer kits de desenvolvimento (SDKs) para permitir que fabricantes e parceiros estratégicos integrem o workflow RAW F65 em suas ferramentas de produção e pós-produção.

Os SDKs permitirão que os usuários extraiam a resolução necessária a partir do arquivo RAW original, por exemplo, HD para off-line e 4K para pós-produção final.

Entre parceiros chave que irão implementar este workflow estão o Adobe Premiere Pro, AJA, Apple Final Cut Pro, Assimilate, Media Composer da Avid, Blackmagic Design, Da Vinci Resolve, Colorfront, Deluxe, Digital Film Tree, EFILM, FilmLight, Fotokem nextLAB, The Foundry, Nucoda da Image Systems, LightIron, Sony Vegas Pro, The PixelFarm, Quantel e YoYotta.

Cobertura Nacional

Em todas as regiões do país a Sony tem participado ativamente da migração para a televisão digital, fornecendo os elementos para produzir em alta definição de maneira econômica e otimizada.

A migração para as transmissões digitais começou há mais de cinco anos e a maioria das capitais já tem emissoras exibindo programas em alta definição. Segundo o ministério das Comunicações, todas as emissoras deverão adotar a nova tecnologia até o final de 2016.
Essa elevação na qualidade da imagem transmitida pede que todas as produções se alinhem à resolução HDTV, o que envolve a substituição de câmeras, switchers e monitores, entre outros equipamentos empregados na produção de TV.
Em alguns casos, as emissoras iniciam as transmissões digitais sem terem migrado todas as etapas do processo, por isso optam pelo uso de conversores de resolução e pela exibição do sinal standard definition (SD). Estas empresas costumam fazer as suas aquisições em etapas, até levarem a alta definição a todas as suas produções.
Outras emissoras começam comprando, câmeras, switchers e monitores, para então chegar aos transmissores. Esse é o caso da TV Cultura do Pará (Funtelpa), que acaba de comprar câmeras PMW-320, da linha XDCAM EX, com gravação em cartões de estado sólido. Os novos modelos serão usados na sede da emissora, em Belém, para atender temporariamente a área de produção e depois serão usados pelas equipes de jornalismo. Isso vai acontecer após a próxima etapa de aquisições, quando a Funtelpa comprará mais câmeras para os estúdios e outros equipamentos para produzir 100% da programação em HDTV.
Hoje a emissora compõe a rede da TV Brasil e cobre 140 municípios paraenses com programas musicais, culturais, infantis e telejornais. Segundo a gerência técnica, as transmissões digitais começarão em 2012.

Padronização no SBT
As câmeras PMW-320 também estão sendo adotadas pelo departamento de jornalismo em algumas regionais do SBT. A adoção começou por Porto Alegre (RS), que desde março já usa estes modelos, e chegará a Belém, Brasília, Rio de Janeiro e Ribeirão Preto, além de São Paulo.
Este processo contou com a recente aquisição de 30 unidades e seguirá pelo ano de 2012. São cerca de três PMW-320 para estúdio e três para externa em cada regional, sendo que as unidades excedentes ficarão em São Paulo.
Segundo Fábio Rodrigues, do departamento de afiliadas do SBT, a padronização das câmeras para jornalismo é uma diretriz da empresa e faz parte de um processo constante de aprimoramento tecnológico da emissora. Ele conta ainda que estas câmeras se adaptaram perfeitamente aos servidores e sistemas de edição não linear da empresa.
Os modelos PMW-320 têm capacidade para gravação em formato HDTV nativa, mas algumas afiliadas que ainda não concluíram a compra de sistemas de controle, switcher, exibição e transmissão ainda irão usar a resolução SDTV por alguns meses.

Evolução para HDTV
Na Região Nordeste, a TV Correio de João Pessoa (PB), afiliada da Rede Record, também está passando por uma reformulação técnica e deixando para trás os modelos Beta Analógico e DVCAM.
O novo switcher DFS-900, os monitores e as 12 câmeras atenderão as áreas de produção e jornalismo, que atingem os 80% de share na região.
Hoje a TV Correio chega a mais de 160 municípios com o sinal analógico e já começou os testes para transmissão digital na capital paraibana, conta Eribaldo Couto, diretor administrativo da empresa, que hoje tem 30 profissionais envolvidos nos departamentos de operações e engenharia. A emissora tem pouco mais de 20 anos de história e tem 4 horas diárias de programação própria.
Também no Nordeste, as TVs Asa Branca, de Caruaru (PE), e TV Sergipe, ambas afiliadas da Rede Globo, expandiram o seus parques técnicos com soluções da Sony Brasil. A TV Sergipe      adotou as câmeras HDTV para estúdio HXC-100, os modelos robóticos BRC H700, além de câmeras PMW-500, switchers MVS-6000 e DFS-900, e monitores.
Já na TV Asa Branca, as novas câmeras PMW-320 vão reforçar o departamento de jornalismo, que no próximo ano passará a ter quase duas horas de programação diária exibidas em alta definição.

Parceria e confiança
Em Minas Gerais, a TV Panorama de Juiz de Fora investiu em soluções de excelente relação custo benefício ao escolher os modelos HXC-100 para os seus estúdios. A chegada das novas câmeras acontece na sequência do projeto que começou em2010, para atender as equipes de externa.
A TV Panorama atende 120 cidades mineiras e nos seus 31 anos de história viveu as migrações do filme para o formato U-matic, depois para Beta SP e Digital, até chegar ao XDCAM SD. Agora, com a aproximação das transmissões digitais, ela iniciou uma nova etapa de substituição dos equipamentos. Segundo Marciano Palmeira, gerente técnico da emissora, as cidades de Araxá, Divinópolis e Juiz de Fora terão transmissão digital em 2012 e até 2013 serão mais de 30 cidades cobertas pela nova tecnologia.
Com o sinal analógico, hoje a Panorama chega a 233 municípios. Ainda em Minas Gerais, a TV Integração de Uberlândia trabalhou numa parceria inédita com a Sony para fazer a cobertura do Triângulo Music Fest, no início de outubro. Foram usadas câmeras HXC-100, PMW-500 e PMW-350 para captação em alta definição, um switcher DFS-900 e gravadores XDS-PD1000 para armazenar o conteúdo final. Todas as imagens foram exibidas em TVs Bravia durante o evento e também serão apresentadas durante a programação da emissora.
Nas duas emissoras mineiras, o alto nível de relacionamento com a Sony Brasil é um dos pontos mais ressaltados pela gerência técnica, que também considera o histórico de suporte e manutenção.

Distribuição e garantia
Nos últimos anos a parceria entre a Merlin e a Sony Brasil para distribuição de produtos Sony evoluiu surpreendentemente. “A muito que o mercado buscava um canal para atendimento no Brasil. A importação direta, por melhor que seja, deixa a desejar no tocante a metas, foco, produto, garantias, manutenção e principalmente nos distanciava do fabricante. Com o atendimento via canal direto Sony Brasil, temos a planilha do mercado, da evolução e crescemos junto com o fabricante”, conta Edson Marion Jr, Sócio Diretor da Merlin Video.
A empresa distribui com exclusividade a linha de Vídeo Profissional (PV), com destaque para as câmeras HVR-Z5N e HXR-NX5N. Na linha NXCAM HXR-NX5N, por exemplo, a empresa concede, através da Sony, três anos de garantia, manual em português, estoque local e equipamento nacionalizado com todos os impostos inclusos e garantia de procedência.
Hoje a venda de equipamentos da Merlin está dividida em 20% de câmeras, 19% de VTs e drives XDCAM, 11% de monitores; 15% de switchers; 6% de acessórios; 25% de sistemas de edição não linear e 4% de produtos de áudio, sendo que o crescimento mais perceptível está na linha PV. “O principal equipamento da linha, a camcorder HXR-NX5N, já é sucesso em vendas e em satisfação pelos profissionais da área. Além de toda qualidade e tecnologia, o modelo possui três anos de garantia com excelente relação custo- benefício”, conta Marion. “A outra linha de grande representação no mercado e em vendas é a XDCAM EX. Difundida principalmente entre as melhores produtoras de vídeo do mercado, ela se mantém em constante crescimento”.
O executivo também comemora os resultados obtidos com a política de preços da Sony. “O nosso projeto vem tomando proporções bastante generosas e o mercado é espelho desse sucesso”. Marion lembra que o que era uma realidade distante para o videomaker, como fazer a produção de evento social em HD, hoje é realidade em todo o território nacional. “O projeto de distribuição está viabilizando o acesso a equipamentos de alta qualidade a preço justo”, diz.
A Merlin tem 40 colaboradores e profissionais e possui um departamentos específicos para elaboração de projetos broadcast (foram 15 projetos finalizados até setembro), locação de equipamentos e cursos profissionais, além da distribuição que atende outras revendas e o comércio eletrônico. Atualmente as principais regiões e capitais estão sendo atendidas por seis associados Sony/Merlin, atingindo videomakers, produtoras independentes, órgãos governamentais, universidades, instituições religiosas, retransmissoras e grandes emissoras.
A equipe da Merlin conta com profissionais de certificação Microsoft e engenheiros especialistas em broadcast, já consagrados no mercado profissional de TV com mais de 25 anos de experiência.

Fonte: Revista Panorama Audiovisual

XDCAM Archive: Arquivos Organizados

Com um workflow que contempla materiais gravados em fitas, cartões e discos, o XDCAM Archive é uma solução de ponta a ponta para administrar arquivos de mídia.

A necessidade de gerenciar conteúdos baseados em arquivo para distribuição em várias plataformas e formatos motivou a Sony a criar o XDCAM Archive.
Este poderoso sistema está disponível em configurações customizáveis, que podem importar ou exportar arquivos de áudio e vídeo para sistemas de produção de notícias, estações de trabalho e usuários externos.

Para controlar o volume crescente de arquivos, o XDCAM Archive faz buscas rápidas, tem campos customizados de metadados e gera streaming de arquivos proxy. O sistema também é capaz de gerenciar arquivos online e offline, das mídias XDCAM Professional Disc que estão nas prateleiras.
A praticidade e versatilidade do sistema foram supervalorizadas pensando em empresas de pequeno e médio porte que precisam organizar, gerenciar, proteger e distribuir conteúdos a partir de um escritório central ou de instalações externas.
A interface de controle do sistema é preparada para coordenar o ingest de arquivos e fitas, incluir e editar metadados, criar arquivos de segurança em um servidor central, realizar buscas em alta velocidade e exportar os arquivos para plataformas de edição, pós-produção e distribuição.

A partir de dispositivos conectados diretamente (leitores de cartão SxS PDW-U1/U2, de cartões P2 e hard disks, por exemplo), conexões de rede e fitas (usando a opção SDI), todos os arquivos que chegam ao sistema são registrados e têm os seus metadados extraídos. Estes arquivos podem passar por marcações prévias que aceleram a edição, podem ser transferidos em grupo e podem ser transferidos para servidores.
Durante as pesquisas podem ser usadas palavras chaves e pesquisas avançadas sobre todos os conteúdos registrados. A ferramenta permite ainda gerar relatórios sobre conjuntos de arquivos ou sobre todo o sistema de armazenamento, incluindo imagens thumbnail e proxy para checar os detalhes da pesquisa.

Cada cópia de uma mídia física é exibida de maneira gráfica na tela para facilitar a sua replicação e distribuição usando a função arrastar e soltar, sendo que a qualquer tempo podem ser criadas políticas específicas para cópia e duplicação dos dados.

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Panasonic AG-HPX250 P2 é aprovada pela BBC

A câmera apresentada em abril foi aprovada para trabalhar nas produções em alta definição da emissora britânica, na categoria handheld, e faz parte de uma pequena lista de modelos autorizados.

Pesando apenas 2,5 quilos, ela conta com três sensores de 1/3″ para capturar imagens a 1920 x 1080/10 bit/4:2:2 com codificação AVC-Intra (até 100 Mbit/s) em cartões P2. O modelo se sai bem com pouca luminosidade, tem taxa de frames variável e uma lente zoom 22x equivalente a uma 28mm – 616mm, segundo a empresa.

Equipada com dois slots P2, a HPX250 pode gravar até 320 minutos em AVC intra-100 em 720/24pN, 160 minutos em AVC intra-100 em 1080/ 24 pN e 128 minutos em outros formatos HD, usando dois cartões de 64GB. No modo AVC-Intra 50, o tempo de gravação é o dobro do AVC intra-100.

Fonte: Revista Panorama Audiovisual

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Conheça os benefícios da NF-e

A partir de agora, todas as suas compras serão realizadas com Nota Fiscal Eletrônica e junto com o seu pedido você irá receber uma representação simplificada da NF-e: a DANFE (Documento Auxiliar da Nota Fiscal Eletrônica).

Na DANFE existe uma chave numérica (chave de acesso) de cada pedido e com ela você poderá consultar e até mesmo imprimir uma versão de sua Nota Fiscal eletrônica no site do Ministério da fazenda. Você receberá também esta chave numérica e link para acesso de NF-e em seu e-mail de cadastro do site, tão logo o pagamento da sua compra for confirmado. Confira o que muda:

• Você não precisa guardar notas antigas e papéis, as informações ficam registradas no site do Ministério da fazenda
• Você consulta a qualquer hora e sem complicação
• Utilização de menos papel e impressão. É bom para o meio ambiente e todo mundo sai ganhando
• A nota eletrônica é mais moderna e própria para e-commerce: Ela é 100% digital
• Mais segurança e garantia de que todos os impostos e taxas foram repassados corretamente.

IMPORTANTE: O DANFE não é uma nota fiscal, nem substitui uma nota fiscal,
servindo apenas como instrumento auxiliar para consulta da NF-e.

Veja como consultar sua Nota Fiscal Eletrônica (NF-e)

1-      Identificar chave de acesso

Com o comprovante de compra em mãos, identifique abaixo do
código de barras a “Chave de Acesso” com 44 dígitos.

2- Acesse o Portal Nacional da NP-e

Acesse o site http://www.nfe.fazenda.gov.br e em seguida, no menu superior clique em Consultas e Nota Fiscal Eletrônica.

3- Insira sua Chave de Acesso

Deve ser informado o número de 44 dígitos presentes no DANFE (Documento Auxiliar de Nota Fiscal Eletrônica).

Digite os 4 caracteres da imagem. Essa informação ajuda a evitar consultas por programas automáticos, que dificultam a utilização do aplicativo pelos demais contribuintes.

4- Consulte sua NF-e

Aqui você tem como consultar todos os dados de NF-e saber os dados do emitente, destinatário, produtos/serviços, totais, transporte, cobrança, informações adicionais etc. Além disso poderá imprimir a NF-e, caso queira trocar o produto.

Matéria retirada de: submarino.com.br

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